Keith Tippett si china all’interno del pianoforte, aziona un sonaglio, un carillon, altri strumentini a percussione. Poi posiziona un’asta metallica sulla cordiera. I microfoni sono vicinissimi, captano ogni palpitio delle pietre sonanti, anche quelli involontari creati dal vento. Alex Balanescu gli è al fianco, e produce agili volatine con un suono ‘sporco’, quello ascoltato in tanti pezzi di Michael Nyman, per esempio in “Miserere Paraphrase”, in duo col minimalista inglese. Naturalmente in Tippett c’è ben altro virtuosismo sperimentalistico. Con lui Balanescu emerge solo in incisi tonali e minimali, qualche volta con temi zingareschi; entrambi, se tentano del lirismo, ne escono provati. Che pianismo nei pattern bitonali, avventurosi, lanciati su ampie porzioni della tastiera! Quando toccano le zone in cui ha predisposto una ‘preparazione’ del piano, accade che l’antica natura di strumento a percussione viene alla luce in modo inaspettatamente felice: Tippett sceglie materiali insoliti, ne vien fuori un suono che ha del tibetano. Uno straniamento, bitonalità e percussioni ‘etniche’, che convince e lancia lontano.